BACK'N'ROLL
Корни проекта BACK'N'ROLL уходят в историю московской фотостудии «Лондон», которая в середине 2010-х годов была одной из немногих крупных и известных профессиональных площадок в России. В то время индустрия качественной коммерческой съемки в Москве только формировалась и пространств с хорошим оборудованием было немного. Студия стала точкой притяжения для серьезных проектов, и в процессе ежедневной работы съемочные команды постоянно сталкивались с тем, что для решения задач стандартных фабричных фонов просто не хватало. Требовалось что-то другое...
Все мы, безусловно, видели работы мировых мастеров на подобных задниках, но тогда у меня еще не было четкого понимания как это устроено. Я не знал, что в Европе и США существует целая индустрия по созданию таких фонов, и что топовые западные фотографы снимают не просто на кусках парусины или брезента — эти холсты для них специально расписывают художники.
В 2013 году в Москву приезжал Патрик Демаршелье — в беседе он рассказал про фон в своей студии, который когда-то давно нарисовал для него художник, и на котором он снимал долгое время (мы знаем эти культовые фотографии, особенно его съемки для Dior). А в мае 2015 года вышли первые тизеры легендарной фотосессии Энни Лейбовиц для календаря Pirelli — и там тоже были эти потрясающие холсты. Это окончательно меня зацепило. Я взял ткань, краски и вручную покрасил первые фоны для себя — исключительно под внутренние нужды студии и для съемок наших гостей.
Конечно, все было далеко не просто. Первые эксперименты, честно говоря, не очень удались. Но в какой-то момент нам удалось найти оптимальное сочетание красок и материала — в нашем случае идеальной основой стал плотный холст итальянского производства. В Москве он тогда продавался в очень ограниченном количестве, но мы сумели договориться с поставщиками, чтобы они привозили нужные объемы специально под нас из Италии. Особенно удачным решением оказалась ширина ткани — 2,2 метра. Этого как раз достаточно, чтобы комфортно снимать ростовые портреты и сюжеты, но при этом свернутый рулон остается компактным и легким. Благодаря этому, мы и сегодня принципиально не делаем слишком широких фонов: наши комплекты вместе со стойками и креплениями легко помещаются в обычную легковую машину, позволяя без проблем проводить съемки на выезде даже в небольших помещениях.
Первые наши фоны были классическими — серыми и серо-зелеными, в этом мы подражали известным западным коллегам. Однако сама студия «Лондон» была ориентирована в первую очередь на рекламную и fashion-индустрию. Поэтому со временем мы отошли от консервативных стандартов и начали создавать больше цветных, художественных арт-фонов, разработанных специально под нужды модных и коммерческих съемок. Это и стало нашим главным преимуществом: мы предложили клиентам уникальную палитру и сложные фактуры, которых попросту нет у массовых фабричных производителей, что позволяло выделяться и создавать запоминающийся визуал.
Наша внутренняя студийная история быстро вышла наружу: коллеги-фотографы, продюсеры и стилисты, которые приходили в «Лондон» или видели результаты съемок, стали обращать внимание на холсты и брать их в аренду на выезд для сторонних проектов. Огромное спасибо Анастасии Чибисовой из российского GQ — она провела на наших первых холстах какое-то невероятное количество съемок. Отдельная благодарность фотографу Ольге Тупоноговой-Волковой, которая тогда впервые очень точно сформулировала суть наших работ, назвав их «интеллигентными» на фоне всего, что делали коллеги и конкуренты. И, конечно, спасибо Даниилу Величко — он в самый нужный момент поделился информацией о наших, тогда еще никому не известных фонах, с коллегами, которые тут же взяли их в работу. Особая благодарность фотографу Дамиру Жукенову: он постоянно снимает на наших холстах уже более десяти лет, и на самом старте именно его заметные работы привлекли огромное внимание к нашему проекту.
Москва меняется и мы меняемся вместе с ней. Пришло время, когда здание, в котором студия «Лондон» проработала десять с лишним лет, закрыли на масштабную реконструкцию. Нам пришлось закрыть студийные залы в этом месте. Это было чудесное, легендарное время. Той привычной студии больше нет, и теперь прокат и создание авторских фонов стали нашей основной деятельностью.
Так, благодаря поддержке профессионального комьюнити, за десять лет всё это окончательно переросло из внутреннего студийного в самостоятельный проект. И только сейчас, когда вокруг стало слишком много идеальной цифровой картинки и нейросетей, мы до конца поняли, почему наши фоны так востребованы брендами одежды и топовыми авторами. Всем просто не хватает чего-то настоящего. В обычном, живом мазке краски на ткани есть то, чего никогда не даст компьютер — ощущение, что ты делаешь не просто очередную фотографию для соцсетей, а создаешь классный кадр, который и через много лет будет смотреться как хорошая классика вне времени.
